Как в СССР зеркалки и массовые фотоаппараты делали

Историю советских фотоаппаратов вспоминает владелец коллекции Александр: Уже несколько лет я собираю и ремонтирую старые фотоаппараты, а так же снимаю на них. Такое вот у меня необычное хобби. Значится будем рассказывать о фотоаппаратах. А чтобы скрепить рассказ ещё и нитью повествования, я расскажу историю самого популярного в СССР семейства зеркальных камер, которые были почти у каждого фотолюбителя и закономерно оказались у меня на полке. Затем вспомним и самую массовую любительскую фотокамеру СССР, получившую название "Смена".

Все фотки в посте - мои, и аппараты тоже))) Рассказ мы будем вести в хронологическом порядке, и начнём с 1955 года. Ведь именно тогда на красногорском механическом заводе широкой публике был представлен Зенит-С. Первая массовая советская зеркалка.

Шторно-щелевой затвор от «Зоркого», байонет с резьбой М39, шесть выдержек от 1/25 до 1/500 и В (затвор открыт пока нажата кнопка спуска, опционально её можно заблокировать в нажатом положении для очень длинных выдержек – несколько десятков секунд и больше). Есть синхроконтакт для внешней вспышки (отсюда и пошла буква С в названии). Корпус монолитный, зарядка плёнки снизу. Зеркало открывается только после взвода затвора. Аппарат естественно чисто механический, режим съёмки – только ручной (и никаких автоматов, приоритетов выдержки-диафрагмы). Так выглядело последнее слово отечественного фотоаппаратостроения 1950-х годов.

Следующими моделями семейства стали Зенит-3 и 3м (нету у меня сейчас тройки, поэтому на фотке только 3м). Появился автоспуск по таймеру, курковый взвод затвора – теперь не надо долго и мучительно крутить головку взвода. Механика почти не изменилась. На 3м главными отличиями стали переехавшая на курок взвода затвора кнопка спуска (что в разы повысило эргономичность) и монолитный корпус с откидывающейся задней стенкой, что в разы облегчило зарядку плёнки и ремонт аппарата.

На фото ниже - органы управления крупным планом. Объединённый механизм курка взвода затвора, дискового счётчика кадров и кнопки спуска, кнопка обратной перемотки плёнки, диск установки выдержек с синхронизатором вспышки. Всё.

С завода Зениты шли с одним из двух объективов – или Индустаром-50 (22 для ранних Зенитов-С), или Гелиосом-44. Оба – весьма неплохие полтинники, бюджетный Индустар с f/3.5, Гелиос с f/2. Однако советской промышленностью выпускалась и другая оптика для зеркалок с М39. Тот же Юпитер-11 f=135/4:

Правда, качество сборки хромало. Ух, сколько ёмких и не очень цензурных слов я сказал доводя оный Юпитер до снимабельного состояния. Соосность цилиндров, разумное количество смазки, допуски в точной механике... Нет, не слышали.

Время шло, требовались перемены. И они пришли. С 1965 года на КМЗ начал выпускаться Зенит-Е – самый массовый в мире зеркальный плёночный аппарат (рекорд Гиннеса, на секунду!). По сути – косметическая модернизация Зенита-3м (запомните эти слова!). Единственное значительное отличие по механике – зеркало теперь постоянно опущено и поднимается только когда открыт затвор. Таким образом можно сначала навестись на резкость (ясное дело вручную, автофокуса тогда не было даже на западе), а затем взвести и спустить затвор. Что весьма логично – шторно-щелевым затворам такой конструкции по механике своей противопоказано долгое время находиться во взведённом положении. Появился встроенный экспонометр (устройство для определения будет засвечен кадр или нет) – черная панель по центру аппарата. В остальном – всё то же что и на Зените-3м – шесть выдержек -1/30, 60, 125, 250, 500, В, автоспуск, и… всё. Самый минимум, необходимый чтобы фотоаппарат назывался, собственно, фотоаппаратом.

Самая массовая зеркалка в мире – квадратиш, практиш, гут!

С 1967 года изменился байонет – теперь на смену резьбе М39 пришла резьба М42 общемирового стандарта.

Простота конструкции фотоаппарата положительно сказалась на его цене – Зенит-Е был самой дешёвой зеркалкой на тот момент времени. И не только в СССР (там других ширпотребных и не было), а и за рубежом – в той же ГДР е-шка стоила 199 марок, ближайшая в ценовой категории Praktica – 299. На внутреннем рынке самый дешёвый kit с Индустаром 50-2 стоил 77 рублей.

Но и этого руководству было мало. В 1968 году свет увидел Зенит-В – самый простейший зеркальный аппарат в мире. Эдакий аналог кнопочного телефона за 500 рублей в наше время смартфонов. По сути – Зенит-Е, но без экспонометра. Механика затвора – я думаю вы уже догадались – та же что и на Зените-Е, Зените-3м, Зените-3, Зените-С… В 70-х это было настолько архаично, что даже при плановой советской экономике модели «В» было выпущено сравнительно мало – меньше миллиона штук. Стоило данное чудо аж 67 рублей в минимальной комплектации с Индустаром и 90 – с Гелиосом.

А ещё Зенит-Е стал первым аппаратом, выпуск которого происходил аж на двух заводах – красногорском КМЗ и минском БелОМО.

Ну а перед тем как мы продолжим рассказ о дальнейшей эволюции семейства, я предлагаю вспомнить этот мем:

Да, именно под его флагом и будет проходить наш рассказ. Потому что в 70-х вышли аж две новые модели – Зенит ЕМ/ЕТ и Зенит ТТЛ!

Причины у этого были крайне простые – необходимость разделить модельный ряд на любительский и полупрофессиональный. И вот здесь вышла большая заковыка. В линейках ведущих производителей того времени топовые полупрофессиональные камеры имели в себе целый электронно-механический инструментарий – большой диапазон выдержек, автоматический режим съёмки с приоритетом диафрагмы и чуть ни микропроцессор… Можно ли было реализовать это на шторно-щелевом затворе Е-шки? Да наверное можно, у Кэнона с АЕ-1 получилось. А вот «зенитовцам» не хватало элементной базы. С электроникой в СССР всегда было туго. Звоночек о том, что семейство надо бы бросить и переключаться на что-то кардинально новое был погромче вступления к For Whom The Bell Tolls.

Так оно и произошло – на КМЗ начали выпускать принципиально новую модель – Зенит-19 с электронно-управляемым ламельным затвором.

Выдержки от 1 секунды до 1 миллисекунды, заобъективный экспонометр, не хватает только автомата. Вот так могло бы выглядеть будущее советского фотоаппаратостроения по цене в 230 рублей за штуку, если бы не…

Плановая экономика. Неизвестно какими решениями в каких кабинетах, но было принято решение – задвинуть перспективнейшее семейство куда подальше и выпускать малыми партиями. Зелёный свет был дан вышедшей на год раньше модели «семейства Е» Зенит-ТТЛ. Она и выпускалась в качестве полупроф аппарата.

Та же Е-шка, только в профиль. Единственная электроника, которую конструкторы смогли запихнуть внутрь корпуса несчастной Е-шки – это заобъективный несопряженный экспонометр. Да, по сравнению с лобовой пластиной Е-серии, которая показывала всё что угодно, но только не правильную экспопару, это был действительно рабочий и полезный инструмент. Он измеряет не общую освещённость фотоаппарата, а ровно то количество света, которое попадает в объектив. Например при съёмке телеобъективом удалённых объектов экспонометр Зенита-Е всегда давал огромную погрешность из-за светлого неба. А вот что получается в кадре – неба тут с гулькин нос, а свет в объектив попадает в первую очередь от не совсем светлого объекта на тёмной земле (если что – кадр снят на цифру).

Ещё одним новшеством аппарата стал механизм нажимной диафрагмы у новой линейки объективов – она закрывалась только при срабатывании затвора, что в разы облегчало фокусировку. Ценой этому была перекочевавшая с курка взвода кнопка спуска и ушедшая за этим эргономика.

В остальном, всё то же самое. Шесть выдержек (только теперь головка их установки чуть удобней), только ручной режим… Мне даже повторяться лень. И да, это был полупрофессиональный уровень.

А что же оставалось любителям? Куда упрощать и без того простой фотик? Правильно, назад. Любительская модель Зенит-ЕМ/ЕТ от своей предшественницы Е-шки отличалась только нажимной диафрагмой, на ЕТ к ней добавилась не вращающаяся головка с ТТЛ, пластиковые диски управления вместо металлических и горячий башмак под современные вспышки. В остальном… Да, всё та же Е-шка. Найдите 10 отличий:

На этом пост можно было бы и закончить. На мировом рынке аппараты построенные по последнему слову науки и техники 50-х годов устарели к концу 70-х, на внутреннем фотолюбители их брали ровно до тех пор, пока железный занавес не пропускал импортные экземпляры.

Но не зря я назвал его взлёт и падение – давайте последим за глубиной той Ж, в которую летело некогда легендарное семейство в последние годы своего существования.

На дворе стояли 80-е. В это время за океаном начинается разработка семейства Canon EOS (да-да, той самой системы, которая производится только уже в цифре до сих пор), а КМЗ и БелОМО штампуют аппараты из 50-х. Из любительской линейки с 1982 года делается Зенит-11, ничего нового в котором (как и в сменившем ЕМ ЕТ) не было. БелОМО будет насиловать линейку Е до самого развала Союза и даже чуть позднее по инерции, пока окончательно не падёт перед двумя японскими гигантами.

А ТТЛ развили в Зенит-12 и 122. Единственное отличие в экспонометре – теперь это не стрелочный гальванометр ТТЛ-ки, а три огонька – недосвет, нормально, пересвет. Тогда же начались эксперименты и с байонетами – на ряд экземпляров 122-го вместо резьбы М42 ставился Pentax K под зарубежные и отечественные объективы с таким байонетом. Крышки стали более пластиковыми, пара отличий по косметике. В остальном – всё то же.

За 122-й моделью последовал 212-й изначально под байонет К. На нём впервые, ВПЕРВЫЕ за сорок лет была изменена конструкция затвора – добавлены выдержки в 1/8 и 1/15. Тут должна быть картинка Сириуса Блэка в Азкабане, но она не влезет в пост. Стало больше пластика. И всё!

На дворе стоял 1995 год и ситуация на рынке была примерно вот такая:

После 212-й были выпущены ещё 312 и 412-е модели, мало чем отличавшиеся друг от друга. Но выпускались они настолько малыми партиями до 2005 года, что и след оставили такой – робкий отсвет догоревшего костра… Начиналась эпоха цифры, а Зениты… Зениты остались наследием павшей страны, её успеха а потом застоя… А часть работает до сих пор – ведь простота конструкции, большое количество доноров и сравнительно лёгкий ремонт позволят этим аппаратам работать в руках энтузиастов ещё долго. И мои старички пощёлкают ещё затворами в очередном аэропорту или просто на питерской крыше. Засим откланиваюсь, удачных снимков!

P.S. Ну и пара примеров.

Зенит-Е/Гелиос-44:

Зенит-С/Индустар-50:

Ну а теперь мы отправляемся в 1953 год, когда на государственном оптико-механическом заводе в Ленинграде была представлена первая массовая любительская фотокамера в СССР, получившая название "Смена":

С этого местами угловатого кусочка бакелита и началась история одного из лучших семейств отечественных (и не только) любительских камер. Причём не только лучших, но ещё и популярных. Смены оказались в каждом доме, у каждого, даже самого начинающего фотолюбителя.

Для того чтобы понять почему это произошло, я предлагаю вспомнить в каком состоянии была любительская фотография в СССР в середине прошлого века. А состояние было мягко говоря печальным. Разруха гражданской войны, тридцатые годы и последовавшая за ними война не дали особо разгуляться производству товаров народного потребления. Производство фототехники было в основном направлено на, выражаясь современным языком, полупрофессионально – профессиональный сегмент. Тогда там в сегменте узкой плёнки (самая обыкновенная плёнка 35мм) заправляла немецкая фирма Leica, и СССР по лицензии выпускал ФЭДы и Зоркие – копии (а позже логическое продолжение) Leica II. Причины, по которым ФЭДы не пользовались широкой популярностью начинающих фотолюбителей страны социализма были самые что ни на есть капиталистические – ФЭД стоил дорого.

Любительские камеры делались и даже выпускались на рынок, но малыми партиями – ни одна из выпущенных камер не преодолела рубеж в несколько сотен тысяч произведённых единиц. Выпускавшийся в 30-х среднеформатный «Турист» достиг отметки в 136 тысяч, почти игрушечные «Лилипут» и «Малютка» – всего 15 тысяч, «Юра» и «ФЭДетта» – порядка 30 тысяч вместе…

Поэтому выпущенная на рынок в 1954 году Смена произвела эффект разорвавшейся бомбы – это был первый массовый советский любительский фотоаппарат. Стоил он 11 рублей – сравните это с сотней за ФЭДа или Зоркого. Для справки – килограмм докторской колбасы стоил 2 рубля 30 копеек, бутылка «Столичной» водки – 3.62.

Но не только ценой хороша была новинка. Будь «Смена» простейшим аппаратом «нажми на кнопку – получишь результат» (наподобие выпускавшихся до войны) она бы канула в фотографическую Лету и не вспоминалась бы никем, кроме пары повёрнутых на теме «собрать всю продукцию ЛОМО» коллекционеров. Но нет. Тем, что делало Смену по-настоящему интересным и хорошим аппаратом, была её конструкция.

Перед тем как читать следующий абзац советую вспомнить, что в технике «дёшево» – это в большинстве случаев антоним к «хорошо». Так вот, здесь будет совсем по-другому.

«Смена», несмотря на свою смешную цену, смогла сохранить два основных параметра любого серьёзного фотоаппарата – затвор с изменяющейся выдержкой и стеклянный объектив с независимой от этого затвора диафрагмой.

Органы управления «Сменой» первого поколения. Сверху-вниз, слева-направо – рукоятка перемотки плёнки, счётчик кадров, кнопка спуска или разблокировки перемотки (у Смены-1), кольцо установки выдержек, кольцо фокусировки объектива. Диафрагма устанавливается кольцом на лицевой стороне объектива.

Немного скупых технических характеристик – выдержки затвора от 1/10 до 1/200 и длительная, объектив 40мм f/4.5 Режим съёмки – ручной, перемотка плёнки не связана с взводом затвора, фокусировка по шкале расстояний (прикидываем на каком расстоянии находится снимаемый объект – выставляем его на шкале). Видоискатель простейший - смотришь в глазок - видишь примерный кадр. Для любительской камеры 50-х годов – очень неплохо. Вспоминаем, что большинство довоенных камер имели одну-единственную выдержку (скорость затвора) и простейшую диафрагму. Ими можно было снимать днём в солнечную погоду на стандартную плёнку - "Смена" же позволяла снимать где угодно - в сумерках с выдержкой 1/10 и f/4.5, или в ясный солнечный день с 1/200 и закрытой до f/16 диафрагмой соответственно.

Мало того - по сравнению с тем же ФЭДом "Смена" мало чем ему уступала - да, был чуть темнее объектив (f/4.5 против f 3.5) и чуть помедленнее затвор (минимальная выдержка 1/200 против 1/500 и 1/1000 у специальных моделей) - но это при разнице в цене чуть меньше, чем в 10 раз!

С инженерной точки зрения Смена тоже представляла собой пример «как делать надо». В отличие от ФЭДа и Зоркого, построенных вокруг шторно-щелевого затвора (две шторки двигаются справа-налево), который и так не отличался простотой и неприхотливостью в эксплуатации, Смена состояла из двух частей – литого бакелитого корпуса с счётчиком кадров и поставленной на него четырьмя винтами пластины с объективом и центральным затвором. Для полного доступа к затвору требовалось всего лишь открутить восемь винтов (на ФЭДе – разобрать весь аппарат), для починки остальных поломок… А каких остальных поломок – ломаться там было банально нечему! Да и сам центральный затвор был прост (но не примитивен!) до неприличия – никаких тяг/шестерёнок/пружинок взвода затвора через половину аппарата – один рычажок на боку затвора – взвести, другой рычажок – спустить. Шторок тоже нет – суть центрального затвора в нескольких лепестках, просто перекрывающих отверстие объектива. Пружинка дёрнула рычажок – лепесток отошёл.

Центральный затвор "Смены" первого поколения - дёшево и сердито. В центре видны лепестки перекрывающие отверстие объектива, вся механика - за чёрным лицевым кольцом.

Успех первой модели поспособствовал наращиванию объёмов производства - «Смены» первой модели было выпущено более двух миллионов штук – и для разгонявшейся машины ГОМЗ это было только началом…

Чуть позже первой Смены начали выпускаться ещё три модификации первого поколения (на поколения официального деления не было, это моя и других коллекционеров/историков инициатива) – Смена-2 - версия первой модели с синхроконтактом для вспышки,и автоспуском, а так же Смена-3 и Смена-4 – на них на головку перемотки плёнки добавился курок. Смена-4 не имела синхроконтакта и автоспуска, но имела курок.

Смена-2 крупным планом...

...и вместе со "Сменой-1". Найдите 10 отличий.

Обратной перемотки на всех четырёх модификациях первого поколения не было – плёнка сматывалась в идущую в комплекте вторую кассету, а потом доставалась и проявлялась в тёмной комнате. Да, на дворе стояли 50-е и до появления кодаковских минилабов оставалось ещё сорок лет. Заряжать и проявлять плёнку, печатать фотографии советский фотолюбитель должен был сам, своими руками.

Спрос на Смены никуда не девался – их дарили детям, использовали в качестве фотоаппаратов первоначального обучения в фотокружках, да и просто как аппарат для любителя – и в 60-х на ГОМЗ провели своеобразный «рестайлинг», представив несколько новых модификаций нового поколения. Ими были Смена-5 (выпущена малыми партиями в 1961-м – 1962) и Смена-6 – улучшенная версия пятой.

На смену бакелитовому корпусу пришёл пластиковый и немного изменился дизайн объектива. Сам объектив изменился тоже – теперь там стоял триплет Т-43 (а что вы хотели – на ГОМЗ производили оптику специального назначения для учёных и вояк – оттуда и корни!) 40мм f/4, немного изменились выдержки затвора (с 1/15 до 1/250). Изменения были больше косметическими, но «смены» были популярны на рынке – менять обкатанную, рабочую и не устаревшую конструкцию банально не было смысла.

Во второй половине 60-х ГОМЗ меняет название на ЛОМО (ленинградское оптико-механическое объединение) и начинает выпуск двух новых модификаций – Смену-7 (Смена-6 без синхроконтакта и объектива) и Смену-8. Смена-8 была так же идентична Смене-6 за одним небольшим исключением – добавилась головка обратной перемотки плёнки – теперь плёнку стало можно сматывать обратно в первую катушку. Но именно на базе этой модели в 1970-м году ЛОМО представило рестайлинговую версию, которой суждено было начать третье поколение сменовских камер и получить мировой рекорд Гиннеса – встречайте – легендарнейшая, популярнейшая, известнейшая – Смена 8М!

Вот так выглядит самый массовый фотоаппарат планеты. "Рубленый" пластмассовый корпус с металлическим объективом. На правом аппарате в качестве дополнительного аксессуара установлен дальномер "Блик".

Изменения у первой модели третьего поколения были чисто косметическими – затвор и объектив остались теми же. Однако целиком переработанная внешка, откидывающаяся (а не снимающаяся целиком) задняя крышка, перекочевавший на заднюю панель счётчик кадров, удобная оправа объектива вполне позволяют записать эту модель в новое поколение. Несмотря на свою простоту, аппарат хорош до невозможности - ничего не скрипит, не люфтит, колёсико перемотки плёнки большое и удобное. Пластик настолько крепкий, что кажется возможным использовать аппарат в качестве оружия рукопашного боя во время зомби-апокалипсиса с опциональной возможностью сделать потом фото горы собственноручно перебитых зомби.

Вторым важным изменением было упрощение управления аппаратом, рассчитанное на самых начинающих фотолюбителей. Теперь не был нужен ни экспонометр (для определения не будет ли засвечен снимок), ни глазомер или дальномер для определения расстояния до объекта – всё было обозначено на камере пиктограммами. На смену цифровому обозначению выдержек пришли символы погоды – «ясное солнце» вместо 1/250, «облачно» вместо 1/60, «грозовые тучи» вместо 1/15 и так далее. Рядом со значениями диафрагмы появились обозначения плёнки разной чувствительности – чем меньше ISO плёнки, тем больше она открыта. Поставил таким образом диафрагму, выставил кольцом символ погоды за окном – и вперёд, снимай. Не шедевры, но что ещё обывателю надо? И тогда, и сейчас. Фокусировка тоже по символам – «портрет», «группа», «пейзаж», «бесконечность».

Страничка из мануала для справки.

При этом, более продвинутые фотолюбители могли воспользоваться нормальными цифровыми обозначениями – камера сохраняла полный функционал.

В таком виде Смена-8М выпускалась аж до 1995 года. Популярность аппарата не спадала, стоил фотик 15 рублей. Он был казалось у каждого школьника, дарился каждому ребёнку. И он не был примитивным, нет. «Смена» была примером хорошего, годного ширпотребного товара. Конкурентосопобный (настоящая камера по цене игрушки), дешёвый, функциональный – на тот момент лучшего фотоаппарата для желающего войти в хобби или просто фотографировать «на память» и не было. Вот и наклепали Смен-8м аж целых 21 миллион штук – нынешний рекорд Гиннеса.

С 1971 года выпускалась и «Смена-Символ» - объектив с затвором от Смены-8М поставили на новый корпус. Взвод затвора связали с перемоткой плёнки, кнопку спуска переместили вперёд к объективу, под указательный палец.

Смена-Символ сверху. Уже с современной вспышкой с "горячим башмаком".

В начале 90-х Смену-8М немного облегчили и улучшили. Получившееся назвали «Смена-35». Кроме чуть изменившегося пластика и встроенной приёмной катушки отличий нет. Добавился контакт под современные вспышки, видоискатель переехал в центр.

Смена-35 - последний представитель этого семейства. Сверху объектива хорошо видны символы погоды и сюжетов.

Однако 90-е брали своё. Массовая плёночная фотография доживала последнее десятилетие, и акценты смещались в сторону хлынувших шквальным потоком дешёвых китайских мыльниц – качество изображения не играло для обывателя уже никакой роли, равно как и качество оптики и техники. Фотка пикника на даче для альбома есть? Люди на ней примерно различимы? И чудненько! «Профессиональная», «художественная» фотография, сакральные значения выдержки-диафрагмы, ГРИП стали уделом тех кто стал заниматься фотографией как хобби. «Смена» – массовый любительский аппарат с серьёзным функционалом стал банально не нужен. Но до сих пор этот аппарат сохраняет определённый статус среди любителей поснимать на старую технику. Цена в сто современных рублей на барахолке, отличный объектив и дичайшая надёжность тому способствуют.

Ну а в остальном… Смены остались символом той, доперестроечной эпохи, проявочных бачков и фотоуголков в ванной. И того времени, когда любой советский школьник мог купить самый настоящий фотоаппарат с танковой оптикой и делать на него отличные кадры. Засим откланиваюсь, удачи.

Немного примеров. Все они сняты на различные Смены на Тасму различных годов производства - от 2015-го до 1985-го. Проявка в Silberra Ascoroll и Silberra Microl.

P.S. Я ни в каких экспериментах не участвую и если это нарушает правила – пускай модератор сносит, но если у вас есть что-то относящееся к старому фото (тушки фотиков, неотснятые плёнки, фотобумага) и вы хотите это выбросить – я готов принять в добрые руки за шоколадку (естественно самовывоз). Техника будет снимать, а не сгинет на помойке, я это гарантирую. Для связи - pаndathepilоt@gmail.com или в телеге pаndаpilot.

Источник