Вечерний кинозал

Рэймонд "Рэй" Дуглас Брэдбери - американский писатель, наиболее известный по антиутопии «451 градус по Фаренгейту», циклу рассказов «Марсианские хроники» и частично автобиографической повести «Вино из одуванчиков». Скончался 5 июня 2012 года, ему было 92 года.

По его произведениям были созданы множества разных киноадаптаций, как в США, так и в нашей стране. Вот о некоторых из них мы и поговорим.

Британский комедийный сериал о двух друзьях - мужчинах среднего возраста с общим интересом - поиском ценных вещиц с металлоискателями на территории современной Великобритании. Нет, вопреки ожиданиям, они не находят древние артефакты, машину времени или карту сокровищ. Всё, что находят товарищи - это старые монетки, которые продают по дешевке нумизматам в интернете, пуговицы, обёртки от конфет и игрушечные машинки.

Сериал рассказывает об обычной жизни обычных людей, которые не лишены добрых чувств и фантазий о несметных богатствах, их забавных повседневных попытках найти счастье в хобби или личной жизни. Смотреть очень приятно, подходит для семейного просмотра (но навряд ли будет интересен детям). Юмор добрый, без пошлятины, акцент на сарказме и всяких нелепицах.

Николай Николаевич Носов (1908 — 1976), советский детский писатель-прозаик, драматург, киносценарист - один из самых известных писателей для советской ребятни. Прежде всего конечно все вспоминают его "Незнайку". Но и помимо этого у него было много рассказов. Ниже краткая биография писателя, один из диафильмов и фильм, сделанных по его рассказу.

Выводим на большой телевизор и смотрим ремастеринг одного из лучших советских мультфильмов

1987 / Польша / режиссер Анджей Жулавски

Три астронавта, двое мужчин и одна женщина, решают покинуть Землю, чтобы начать новую цивилизацию. Посадив звездолет на пустынной планете, они начинают работу по ее заселению...

Отзывы: Садясь смотреть любой фильм Анджея Жулавского, желательно быть неподготовленным зрителем. Именно тогда реакция будет максимально непосредственной, хотя есть вероятность того, что фильм потеряет зрителя минут через двадцать. Но риск — это ведь не всегда плохо, не так ли? В любом случае, если вы хотите острых ощущений и готовы рискнуть, то последующие абзацы можете не читать.

Cинопсис-то у фильма действительно интригующий. А историю съемок вполне можно назвать трагедией для режиссера авторского кино. Казалось бы — добротный профессионал режиссерского дела сможет быстро и качественно воплотить сюжетную линию на экране, но у Жулавского все по-другому. Имеющий канву научной фантастики, фильм быстро уходит далеко в сторону — он превращается в настоящий клубок оголенных нервов и порочных страстей.

Фантастика, которая словно заманивает зрителя в пучины Ветхого завета — для полной аутентичности не хватает только Великого Потопа, жаждущего смыть человеческие грехи. Сюжет быстро перестает иметь значение, ведь для режиссера куда важнее охватить образ трусливого и зомбированного человечества на основе ярких примеров, нежели рассказать очередную историю, которых в кинематографе и так немало. Охватить и удержать в голове безумные монологи практически всех персонажей (отдаю должное — нужно обладать не хилой фантазией, что бы прописать ТАКОЕ) просто невозможно, а не менее безумные операторские выпады могут вообще вызвать чувство недоумения.

Этот фильм — весомая причина для того, чтобы возненавидеть цензуру в искусстве. В самый ответственный момент правительство Польши запретило съемки, уничтожило декорации и вынудило режиссера покинуть границы родной страны. Лишь спустя десять лет Жулавский вернулся с остатками фильма, смонтировал их, комментируя при этом недостающие сцены. И только потом фильм был наконец показан (премьера состоялась на 41-м Каннском кинофестивале), хоть и в столь обрезанном варианте. Кто знает, может при лучших обстоятельствах у Жулавского получился бы шедевр. Быть может, фильм был бы более цельным и еще более воздействующим. В любом случае, такое отмороженное кино скучным точно не назовешь. Возможно, оно даже слишком отмороженное.

Это не только самый загадочный фильм Георгия Данелии, но и самый, пожалуй, недооцененный. В начале 1980-х он не понравился никому — ни критикам, ни зрителям. Причина проста — сюжет вовсе не грустен, как писалось в анонсе, он — чудовищно депрессивен, и эта жуть усиливается от сцены к сцене. «Слёзы капали» (1982) — мало того, что одна из лучших работ Евгения Леонова, буквально перевоплощающегося в кадре; это — сценарий при участии фантаста Киры Булычёва и Александра Володина (сценариста фильмов «Дочки-матери», «Старшая сестра», «Осенний марафон»). Плюс ко всему — авангардная музыка Гии Канчели («Кин-Дза-Дза» - его же, к слову).

Любящий муж и отец, отзывчивый сосед и сослуживец, словом, душа-человек в один прекрасный день превратился в недовольного всем чинушу и формалиста. А всё потому, что в глаз попал осколок волшебного зеркала.

Тогда писали, что фильм «не получился», авторы создали какую-то серую, вязкую и перенасыщенную символизмом псевдо-притчу. На деле, вещь шикарная, стильная и совершенно феллиниевская. Основа взята из сказки Андерсена — осколки некоего зеркала разлетелись по свету и попали в глаз добрейшему и тишайшему начальнику - Павлу Ивановичу Васину. Незлобивый, разрешающий своим сотрудницам кое-как трудиться и примерять новые джинсы вместо работы; по-доброму относящийся ко всем просьбам. Васин — тот, на ком, что называется «все ездят». Он на себе волочёт все дела и - вопросы.

2011 / Россия / режиссер Роман Каримов

Что делать с людьми, которые нам так мешают в нашей жизни? Может их убить? А можем ли мы убить? А кто может убить?

…Две девушки-маньячки сбивают велосипедиста, убивают педофила, угоняют машину у гламурного подонка…

…Известный ди-джей ведет скандальное шоу, где прикалывается над слушателями. После очередного эфира ди-джея похищают…

… Жена, мечтающая порвать с мужем, приглашает на день рождения босса-любовника. Пока она ходила за сигаретами, в доме происходит убийство… Пути героев этих историй, составляющих абсурдно-жестокую черную комедию, пересекаются на загородном шоссе, когда судьба сама расставляет все точки над Ё…

Отзывы: «Вдребезги» это отчаянная попытка иллюстрировать мораль, что любой плохой поступок благодаря судьбе не окажется безнаказанным, а те, кто это поймет, будет вознагражден. Кино получилось очень своеобразное, не каждый его оценит по достоинству.

По мне так это один из лучших глумливых фильмов за последнее время. Сколько у нас пытались создать похожее на Гая Ричи или Квентина Тарантино? Однако ж получалось все как-то хило. Тут же юмор на грани фола, а черный юмор сделать на грани фола крайне сложно. Какой пример мы можем привести? Разве что «Жмурки»? Но это смешно. А тут к концу картины все как в «Криминальном чтиве». Ниточки складываются в клубок. И может не столь стебно, как «склад мертвых негров», и выглядит как дипломный спектакль в театральном училище, но это как 5`nazza. Вроде все так просто, но ведь никто до них так не пел!

2002 / США, Канада / режиссер Стивен Спилберг

Фрэнк Эбегнейл успел поработать врачом, адвокатом и пилотом на пассажирской авиалинии — и все это до достижения полного совершеннолетия в 21 год. Мастер в обмане и жульничестве, он также обладал искусством подделки документов, что в конечном счете принесло ему миллионы долларов, которые он получил по фальшивым чекам. Агент ФБР Карл Хэнрэтти отдал бы все, чтобы схватить Фрэнка и привлечь к ответственности за свои деяния, но Фрэнк всегда опережает его на шаг, заставляя продолжать погоню.

Отзывы: Биографический фильм о Фрэнке Эбегнейле, который в свои не совершенные года успел поработать и пилотом, и адвокатом, и врачом. При этом путем аферы сумел заработать, а точнее наворовать, большую сумму денег у государства. Реальный человек, грабивший банки обольстительной улыбкой и поддельной чековой книжкой. Несомненно, был пойман и посажен, но достигнув больших успехов по подделке, начал помогать ФБР в поиске преступников, а позже своим умением заработал честные деньги.

Это краткая история, так скажем пересказ сюжета. Если копнуть глубже, мне понравилась тема о том, что человек хочет быть нужным и любимым, особенно для своих родителей. Как и любой ребенок, он хочет, чтобы родители любили не только его, но и друг друга и как в сказке, думает, что кадиллак и большие суммы денег помогут ему в этом. Ну и конечно же тема отношений Фрэнка с Карлом, более отцовско-сыновьи, нежели деловые.

Во время просмотра наслаждалась умом, сообразительностью, наглостью, дерзостью, безбоязненностью главного героя. Лучший момент, конечно же, «унизительная ситуация» для Карла, и победная сцена для Фрэнка. Все картины с участием Т. Хэнкса заслуживают просмотра. Его роль своего рода подтверждение качества фильма.

2017 / Великобритания, США / режиссер Мартин МакДона

Спустя несколько месяцев после убийства дочери Милдред Хейс преступники так и не найдены. Отчаявшаяся женщина решается на смелый шаг, арендуя на въезде в город три билборда с посланием к авторитетному главе полиции Уильяму Уиллоуби. Когда в ситуацию оказывается втянут ещё и заместитель шерифа, инфантильный маменькин сынок со склонностью к насилию, офицер Диксон, борьба между Милдред и властями города только усугубляется.

Отзывы: Психологическая драма, рвущая душу в клочья, для любителей неожиданных финалов. Несчастная женщина, отчаявшаяся найти справедливость в равнодушном обществе, попыталась привлечь внимание к своей трагедии, рассказав (вернее прокричав) о ней на трёх внушительных плакатах у дороги. И общество было шокировано, когда его ткнули носом в его лицемерие. Каждый член общества воспринял это как личное и началась мясорубка всех со всеми. Но результат стал просто парадоксальным — все примирились, одновременно ещё более ожесточившись.

Почему-то, зрители увидели в этом фильме мужество маленького человека, не побоявшейся в одиночку выступить против жестокой системы. Но я увидел здесь беспомощность этой системы в условиях демократии, что достаточно однозначно обозначил Вуди Харрельсон, качаясь на качелях. Когда общество носится, как с писанной торбой, с правами и личной неприкосновенностью каждого гражданина, тогда само общество становится беззащитным перед насильниками и убийцами, у которых тоже есть гражданские права. Этот фильм показывает, что если государство не может контролировать своих граждан, тогда оно и не сможет их защитить.